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东方神起回归

类型：推理剧  地区：阿富汗  年份：2001 

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剧情简介

唔唔……几秒后没了发笑权还被吻得差点失氧而亡的裴晓蕾举着粉拳捶打着被自己骑坐在身下的男子直到男子抵不过她的暴力气喘吁吁离开她微红的嘴唇才讪讪收手一重新回氧气的怀抱...画舫、小舟、楼船、舢板……张灯结彩湖上灯火通明船舫熙攘热闹交叉穿梭点点灯火映在水中与高挂天上的一轮明月银光相应辉彰如幻似梦裴晓蕾坐在画舫上清风夹着水汽徐徐的迎面吹来轻轻... 详情

精选评论

靓女啊

一个永不过时的末日寓言一个永恒轮回的文明遐想灵活的用镜和悲怆的配乐极大弥补了技术的缺陷所虚构的人猿社会更是与《东方神起回归》中人类对凯撒所做的形成了巧妙的互文：捕猎、奴役、残害——这些人类的词语反加于人类自身讽刺又发人深省最后当两人走入理想的伊甸园却发现这里是撒旦的摇篮
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鱼京

I want to see different worlds.
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金秋宇2315

黑泽明改编拍的莎士比亚剧看这部很容易让人想起《好小子3》但这部片子明显更悲怆更沉重东方神起回归虽然有好多场景用的还是蜘蛛巢城的比起黑白片黑泽的彩色片风格变化很大要说黑泽后来为什么不用三船了也许是三船已经不是后期黑泽的style了
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鹜落霜洲

被植物的一生深深感动好像能出现在这星球上是一份幸运每一株植物都因这幸运用力的生长极致的绽放并努力把幸运带给更多的下一代
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飘一个，渺一下

抱着某些预先的期待去看的事实上只是想去考察三宅唱在同代际的日本导演当中到底是怎样的存在所以会有一些先在的审美坐标比如深田晃司和滨口龙介因而我的评价不得不倚靠他们进行某些对比或是体认他们之间存在哪些共性首要的就是对时间的理解我已经看腻了诸如此类玩弄结构的把戏三宅可能是期待通过结构和内容的对位来制造一些新鲜感也就是说我们总是处于一种东方神起回归的感伤之中这与我们对时间的体验有关在这里时间不再是作为一个线性演进的、不可回溯的对象而是一个整体一个可截取和编辑的整体但滨口放弃了这种对技巧的玩弄也就是说放弃了使用任何闪回而是将这种时间性的特殊体验内化在角色的情绪之中即是说滨口的电影无处存在显像的过去但过去作为一个潜在的领域却无时无刻不对当下施加着影响
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